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原题目:李毅:描绘最遥远的地方

“在那遥远的地方有位好女人,人们走过了她的帐房,都要转头依恋地张望。她那粉红的笑容,似乎红太阳,她那优美动人的眼睛,似乎晚上妖冶的月亮……”

《在那遥远的地方》是由西部歌王王洛宾作词作曲的艺 术价值最高、最脍炙人口的歌曲,曲调源于哈萨克民歌,也是著名人物画家李毅最喜好的歌曲之一,这首歌的词曲完善再现了李毅所创作的藏民和新疆风情作品的生动画面。

李毅曾经生涯在大西北,这段履历给他留下深刻的印象。他深爱那片热土,深爱那里情绪质朴的劳动人民,也为他们多姿多彩的生涯所吸引。出自于他心里一直涌动着用画笔形貌他们的激情,他的作品大都以这里的少数民族人物为题材。

他笔下的人物多以当地的自然和人文风情为靠山,可以称之为少数民族风情画。这类画的难度在于不仅要适当地处置画面的情节性,还要使人物形象与环境的形貌协调统一。而少数民族风情身分的形貌也要适度,过多了会导致人物形象的削弱,造成 “猎奇”的效果。

李毅深谙此理,他画面上人物的穿着、装饰以及周围的车、马、驴、狗,形貌得很精彩,但不夺人物形象。画面上最令人关注的是富有生涯生机的人物,人物塑造以形写神,形神兼备。李毅用熟练的写生技巧形貌人物的动态、脸色,有鲜明的直接来自生涯的生动性。没有对现实生涯的仔细考察、体会和对人物的深入领会,是很难到达云云水平的。

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A 我以为西藏人物、草原题材对照适合用文字的技法,就是用线显示的对照多,或者用双勾和填色填墨的技法较多,皴擦的技法用的不多,画新疆人物时就是用色用线来表达。

我的画用色都很勇敢,如红色、石青、石绿等颜色经常会出现在画面中。我想用更多绘画的技法和手段来完善自己的作品,使作品加倍生动,不要一模一样。

A 自2000年最先到现在,我先后30次到新疆(北疆、南疆)采风写生,去南疆的次数对照多,好比喀什和塔什库尔干等地。作为画家要每年不断地采风写生积累创作素材,到自然界和生涯中去寻找创作的原动力、灵感、激情,特别是塔什库尔干,我见证了南疆20年的发展变化。

我第一次到南疆,街上许多人都异常的传统,民族性很强,汉族人很少,在大街上基本见不到说汉语的人,语言都不通。而现在是高楼林立,也实行了双语教育。在促进民族团结方面, 国家在少数民族地区给予了伟大的扶持,偏远地区的少数民族生涯得也很幸福。

我作为新时代的画家有义务和责任把少数民族的人物显示得加倍阳光和优美,展现时代的新面貌,这就是我创作的目的和动力。

A 其实是没有冲突的,画写意动物和花鸟对我来说是一个互补。作为人物画家一定要有自己的绘画气概、想法和文字,我除了向我的几个先生学习以外,我还向其他先辈优异的画家学习了许多文字,好比我的师爷黄胄先生。

他深入生涯,速写入画,通过写生积累创作了许多脍炙人口的人物和动物;京津画派的刘继卣他善于画写意人物和动物,我画的水墨羊、兔子、猴子 等写意动物都有刘继卣先生文字的影子。

我是一个对照善于学习的画家,感受作为画家就要有不断进取的心态,把先辈名家的文字为自己所用,好比王 雪涛先生的画鸡、水墨荷花,石涛、 郑板桥、吴镇的竹子和石头等技法我都深入地研究过,画中国画一定要有传承,然后再有创新,没有传承就不会有自己的画风。

A 我想往后除了画西部少数民族人物外,还要多画一些其他少数民族的人物。今年我就到云南的西双版纳举行 了采风写生,那里有许多少数民族,好比布朗族、傣族等,他们都很有特点,异常值得画。我以为通过画笔来讴歌新时代少数民族的生涯状态是画家的责任。

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